吉他和我。

点点猫、秋秋猫与我。

书架。

在整理的时候看了一遍小时候生日和节日里同学们互相送的贺卡和明信片，好多，那时候用幼稚的字写出的现在看似幼稚的话，真的很让人感动。摆到现在的心境，送卡片的人断不能写出这样的纯真的话来。现在的他们有的还在一起玩，有的已经不再有联系；有的曾心和我的在一起，后来又分开；有的远在异地他乡不曾见面，有的近在咫尺确也不相往来；有的走进了婚姻，有的确去了另一条叫人伤心的路。太多了。

贺卡与明信片。

长春，光阴咖啡馆。

今天过生日，一年还行，有点进步。

另外，本来我是个 艺术家，沦落为一个做审计的。

2007.10.231 《东宫·西宫》王小波 李银河 陕西师范大学出版社
非常好的了解同性恋文化的调查报告和学术著作；只可惜成书的时代背景是1990年左右，距今已有近20年，对象也只限于男同性恋者，当然这不是作者的错；书后附的一个剧本我未读。

2007.09.24 《货币战争》宋鸿兵 中信出版社
对宏观经济学、货币银行学、国际金融学等知识有了解的人读此书会觉得非常有趣，也是对知识很好的回顾；经济的发展需要与有限黄金脱钩的法定货币来做为产品和劳务交换的媒介以使流通更有效率，而整个人类社会发展的根本是科技进步（包括社会科学）所带来的劳动生产率的提高，另外期货、期权等金融衍生品是伟大的创新而非用以攻击日本经济为出发点；所以，在说这是一本不错的书的同时也需要对作者的一些观点、言辞和评价有所保留。

2007.09.20 《在细雨中呼喊》余华 上海文艺出版社
书中主人公是“我”，这个形象并不清晰，而是作为一条线索，珍珠般地穿起一个个鲜明的人物、一桩桩使人触动的故事、一段段生命成长里的回忆；和之前读过的《活着》、《许三观卖血记》相比，我最喜欢它，它最余华。

2007.09.17 《激荡三十年》吴晓波 中信出版社
大量的资料稍显枯燥，但能看出作者的认真，太多熟悉的人名、企业名浮现，给以我们中国改革开放以来企业发展的脉络，惊心动魄，意味深长；此书是上册，以1992年结束，对于80后的我来说，期待之后的20年，90年上学记事，历史更为感性清晰，历历在目。

2007.09.10 《光荣日》韩寒 二十一世纪出版社
书中有很多映射并讽刺当前社会离奇现象的文字，仅就这一点来说写得不错；我向来对二十一世纪出版社没好影响（以前常出中小学教材），页眉、页脚、装订线、行间距搞得书能当草稿纸用，超恶心的广告语，还精装本；有人批评说韩寒的文字是个只知道讽刺社会现实的愤青，如果针对的是在没有务实方法情况下走向极端的一味攻击，我同意，若是否定敢说真话、反对不公的精神，那他则是一个没有独立思考能力的牺牲品。

2007.04.18 《猪和蝴蝶》冯唐 作家出版
有机会，我会绘声绘色地对别人讲，一边讲一边流着哈喇子，很失态的样子：“他妈的太好看，太好看了！”，拿别人经常评论冯唐时所用较俗气一个词——“才情”来说，他的才情，更适合写散文随笔，小说不是他的擅长，文字很酷很炫，但时间对别出心裁的小花样是最无情的，况且“杂树生花，群莺乱飞”等克隆模样的话重复出现太多，另外，最后一篇文章实在不该硬赛进来，十足把我恶心坏了。

2007.04.01 《草样年华》孙睿 远方出版社《草样年华II》孙睿 长江文艺出版社
果不出我所料，此两册书立意并不甚高，真实但片面；第一集涉及诸多深刻而富有意义的主题，但作者没有展开；续本语言上明显比前一部高明，可情节牵强单一，废话不断，但对女主角的刻画让人欣喜不已。

2006.12.09 《万物生长》冯唐 中国青年出版社
像几张照片，不是一段影片，非看故事人所期待的按部就班的小说，但文字功底深厚，并且满身生殖器，结果总让我也烦躁万分，因为我们都经历着破芽生长的过程。

2006.11.18 《那么，爱呢？》刘瑜 国际文化出版公司
匆匆在新浪上看完此书连载，反映的确实是残酷可怕尖锐讽刺辛辣令人苦恼的现实问题，不过所说的话题太单一，人物情节太简单，内容思想太片面，废话也太多。

Sep 19, 2006 《仙人指路》 徐小平 陕西师范大学出版社
虽然徐小平有些所谓的“自恋”，文字稍显罗嗦，可以泛读并跳过一些抒情部分，但文章中的许多思想观点值得借鉴，让人受益匪浅。

August 23, 2006 《一路走来一路读》 林达 湖南文艺出版社
还未全读完，但读了这本书之后我就有冲动想读他们俩的近距离看美国系列三部曲了，有人谓之当代的托克维尔，此书系崔文杰老师所赠，万分感谢。

August 20, 2006 《文化苦旅》余秋雨 东方出版中心
除非是中国历史文化学者，否则找找你去过或熟悉地方的相关文章，亦或要去哪旅游之前翻翻有没有关于目的地的章节，文笔相当好，但都一个味道，还有做作之嫌。

August 11, 2006 《许三观卖血记》余华 上海文艺出版社
比起他的《活着》来好看也有趣很多，只写一句话的读后感似乎有些不公，因为《活着》的我写了，谁让我没有先读它呢？

May 26, 2006《一座城池》韩寒 二十一世界出版集团
现实而荒诞的色彩，反正现在的我没有像以前那么讨厌韩寒了，不过当然不是因为这本书。

火锅、活的大闸蟹和可怜的煮熟了的大闸蟹。

另外，我的ID的确很土，huzhenghui37，不过我没有改变的打算，我总觉得登录ID和显示的nickname应该分开。登录时用习惯多年的huzhenghui37，我喜欢把ID显示为Hu, Zhenghui，很正式。我还是挺喜欢以前Leecheal用Hu来这么叫我。

和Livid他们的见面是个trigger，直接促使我昨天晚上开始已经拖了很久的“点点猫”(ppCat Project)的Coding。点点是我朋友家一只非常可爱的白色猫咪的名字。Colorjd用他Pentax单反记录下了聚会的照片。

v2ex聚会，我与Livid合照。

草稿…

我出生于一九八三年，奥威尔(Orwell)构想大洋国与温斯顿(Winston)对老大哥(Big Brother)和党集权统治的屈服发生于于此后的一年。虽然作者的预测没有变为现实，但我知道在过去，类似的集权主义体制存在过，即便没有书中电幕的高级手段，但他给人们精神带来痛苦的类似感觉和对人性的摧残一定存在于地球上的某个地方。人类和所有动物一样有保护自己身体安全的本能，我们无权去指责屈服于权力和现实的人们。

一本书的思想源于某个时代的发生和作者的感受，历史中的文字浩如烟海，能留下来的是少数，能不断为后人所拜读并引起共鸣的更少，因为文章故事有其时代性。文革为主题的书不太可以引起所有八十年代出生人的共鸣，他们没有类似的经历，更不用说他们的弟弟妹妹们了。而王小波的杂文中有太多“知识分子”这一词语，文字让我顿生陈旧之感，当然我指的并非他的思想。但是《一九八四》所涉及的批判和抗争之所以能在当代也博得20岁左右的年轻人的好感，在我周围就有很多同龄甚至更小的孩子在读这本书，我想，是因为至少是在中国，现在有这样类似的因素，要知道现在的年轻人是很挑剔的。

这里我说的类似并非所有人都能感受到。但对于每个长期接触和使用互联网的人们，他们能感受到最近的变化，越来越多网站被过滤、封锁，无法访问或者被切断链接。一些著名的服务性网站都不能幸免于难。仿佛整个中国成为了一个大型的局域网，当然 一些“正面”的内容是畅通无阻的。手中握有权力的人当然有很多阳光灿烂的理由。可是为何某些没有，至少在我看来，任何不雅不良不热爱祖国不做合法公民内容的讨论空间被无情关闭。

我常言道自己内心深处是个左派，更注重社会公平，相信一个国家的管理困难重重，需要循序渐进，困难免不了，道路曲折但前途光明。但面对现实，我又是个右派，希望能更务实，实际地解决问题，在尊重他人和不同思想的前提下追求自由。上面所述最近出现的情况，不得不让我在读完书后对奥威尔描述的世界与现实之间产生可怕的联想。甚至在纽约时报上也出现了中国监控产业潜力巨大，每年投入于公共监控设备的资金巨大。摄像头和闭路电视，

董乐山

前一阵子王朔大爷复出，热闹。他名声在外，我就一直很想拜读一下他之前受人追捧的作品，省的被人问起对充满争议的朔爷的看法时总是退避三舍，惭愧自己没有读过他的文章，无从说起。总不能上来就说他在电视上骂傻逼看着很过瘾，但心里总是觉得能这么拽的人一定有他一点道理。所以这本自选集正好对路，他自己都承认，大部分糟粕都已经被剔了，留下的都是挺典型也最受好评的集部。

空中小姐

我第一次听到这本小说的评价是在窦文涛主持的《锵锵三人行》里，那次话题刚好是王朔，嘉宾提到《空中小姐》当年刚出来的时候很是轰动。读罢确有此感，当然我要强调的是“就当年”来说，九十年代虽然我还小，但记忆依旧。那时的空姐还没有像现在一样被人说成是在空中端盘子的，并且那时的空姐确实都很漂亮，也没有空嫂、空少来搅局，拖低平均水平。所以我估计王眉在读者眼里是现在大家闺秀的代表。

故事太简单了，就是一个少女喜欢上了一个海军，退役之后她还是喜欢那个海军，情感错位。很典型，和长期暗恋某个女孩又对她了解不多的情景一样，追到身边才发现和自己的主观臆测有出入，但依然坚持，爱情上的理想主义大概就是这样的。但王朔的笔让空姐死了，弄得挺俗套。然后主人公就要去从别人的证词中追索之前感情。但我不觉得算是败笔，凑合。

让我有些恶心的是，其中一段对海军军事演习的描写。我不是说写的内容有什么问题，只是文笔让我感到熟悉。读完这段我细想了一番，回忆起高中的语文课代表，抒情写景的高手，文章深得老是推崇。光写上海黄浦江上的两座大桥，就能整出一千多字，把水啊，云啊，风啊，党啊，祖国啊，民族啊，热爱啊都扯到一起，饱含深情。当时年幼，自惭形秽。等到多吃了几年饭，回顾时，才大呼上当，整个一空洞无物的架子，你说她完全虚情假意也不合适。但文章好坏一眼就能看出。当然，比喻用在王朔这里也并不一定完全合适，只是说那段写得土鳖了点。其他不多说，不能算是千古奇文，也就不浪费口舌了。

一半是海水,一半是火焰

我喜欢看那火焰的一半。事情离普通人的生活比较远，读起来可能会觉得比较精彩，但故事里的人也是普通人。我相信人间确有其事。重复上一段提到的一个概念——爱情上的理想主义者。吴迪就是，而且是激烈的理想主义者，当理想破灭就容易蜕变成一个虚无主义者。自暴自弃，不再珍惜爱护自己。小说里一个摄人心魄的比喻句，“翻开的刀口像小孩子的嘴唇”，不得不说王朔写得精彩。可我就不知道他为什么要让这般精彩的句子出现两次，而且像个如此之近。何必呢？好东西也不能到处使啊。

过把瘾就死

我没看过由此改编的电视剧，想必拍摄的时候可以添加的东西更多。一个女人为什么会对自己喜欢的人如此这般？几乎类似的事情发生在我的朋友中间。之前我不甚理解，为什么她口口声声喜欢他爱他，却能如此无理，矫情，闹来闹去，而这种态度她绝对不会用来对待老板、同事、同学和其他朋友。长期以来我也以为她性格有问题。在一段她写的话中我了解到，如此这般，只是希望自己能够在他那里有特权，以此来证明自己在她心中的地位和他对她的爱。一个成熟的懂得与异性相处的并尊重她们的男人就会知道，只要一个简单真诚的深情拥抱或者亲吻就能把所有的情绪化成一缕烟雾飘走。女人是需要保护和哄爱的。当然，要男人毫无厌烦感地去对待她们，前提是，你是爱她的并且你的心态足够成熟懂得这些道理。如果你不爱她，就不要欺骗他；如果你爱她但没有这些经验，爱情就会让你很痛苦。不是这样吗？又扯远了。

我是你爸爸

我感觉这是自选集里写得最好的一部，虽然废话有点多。但是把一个普普通通不得志的父亲、一个和所有孩子一样有叛逆期情绪的儿子之间的感情描写丝丝入扣。

动物凶猛

感觉一般般，后来专门去看了姜文的电影《阳光灿烂的日子》，感觉还行，不过也一般般，可能是因为我不是那个年代的人，没有那个年代的情节。

许爷

也一般般。

顽主

没看完，感觉在胡扯，也许放在论坛或博客里不错。

2007.09.17 完成。

明信片：泰国普吉岛。

我要用电脑听讲座，我爸每次都只能乘我吃饭的时候跑去上网，要在平时他用放在家里的IBM比我时间长。作为小老百姓的爸妈，除了我，让他们高兴的事不多，除了我，让他们心烦的事情却更多。股票天天走高，他们当然高兴，每天晚上都要上网看看买的基金多少钱了。对我自己而言，这是张难得的家庭照片，很少有这样棒的画面。比起纯真的自然，我更愿意拍世故的人间，也美。

年底打算给本命年的自己添一台单反。到时候会把所有自己抓住的满意瞬间另开一个小站放置。真希望那个Blog是自己用 Django + PostgreSQL 写成的，如果不行我也愿意尝试一下新发布的 Movable Type 4。

作为小老百姓的爸妈，除了我，让他们高兴的事不多。

我向来对电视台的人没好印象，尤其是做娱乐节目的。他们让我没有信任感。小的时候去某个公园春游，那里在录当时流行的“快乐大转盘”，一群人围着看参加节目的人做游戏。游戏做完了，导演突然跑到空地中间做奇怪动作和表情，大家惊奇之余像看耍猴般大快乐。后来我才领悟到，电视里穿插的现场观众的笑脸都是这么来的，看别人做游戏并不会让人乐成这样。还有一次，朋友让我帮忙接受一个新闻节目的采访，问题记者都准备好了，沟通的时候她也不注意技巧，明摆着跟我说让我这样回答那样回答，还要我回答的时候留心把某某意思表达出来。后来我临阵退缩没去，原因当然不全是这个，可留给我的印象确不好。

我在两个女孩子身边偷拍的时候，还偷听到她们说。大致意思是她们的“领导”要求她们喊，估计是看到“好男儿”或给他们加油的时候，我想一定要疯狂，才配喊这个词，才像个“粉丝”(fans)嘛。要是她们不喊，”领导“说了，下次就不让他们去现场。

现在我已经很少看电视，只有体育比赛、某些新闻和少数访谈节目还能引起我的一点点兴趣。我并不愿意称参加选秀的帅哥美女们是“戏子”，我想他们多半也是抱着挑战自我，丰富人生的目的来的吧。趁青春，秀一把。可我总自欺欺人地觉得他们都在被媒体所利用。 但又不能职责他们天天在演出虚假。

我只是想说，电视屏幕上所看到的是为人所编辑演绎过的， 与事实并非完全一致。至于有人乐意倾情其中，拥戴偶像，迷恋幻觉，实属自由。但我在想，当这些热情的女孩子们为人母时，回想起来，她们会感概当年自己也有过一段追星的岁月是她们的青春纪念，还是在不为人察觉的心里暗暗遗憾自己的青春岁月是如此度过。

不知在中国，像美国70年代那般崇尚自由和品质的新闻业黄金时代何时才能来临？

“粉丝“们捧着“加油好男儿”的签名卡。

有一点可以肯定的是，之所以他们采用这样的方式来表达自己的不满，肯定是在面对经济和人脉关系资源都无比强大的开发商，势单力薄的当地居民没有其他途径去要求他们自己的利益。

挂横幅表示不满。

城开国际大厦。

新买的琴。

读完之后我还是忍不住去读了一些评论，本来我不打算这么做的。我想先把自己最原始的感受记下，然后再看看别人的观点，怕自己对别人的观点后知后觉，不自觉地剽窃过来，然后脸红。不过最终我还是先看了别人的观点，再写的这篇读后感。因为，读毕之后，觉得感觉到了点什么，可又说不太出来，或者说不准。想看看别人怎么说。

其实我大可不必如此担心，评论一箩筐，观点和评论的数量一样，千奇百怪。有人像分析《红楼梦》搬来分析《黄金时代》，挖出王小波的本意、细节。有人莫名其妙说好，只给一个泛泛的理由。后来我想，其实读后感不需要什么特别的观点，说说读了这本书之后的感受不就是读后感吗？

很多小说的大背景是当时我还没出生的文化革命年代。对那个年代，我没有切身感受，只能从一些文字材料和长辈们的只言片语中有所了解，图像就更少。所以结果就是，每次读像《活着》、《黄金时代》这样的小说，对发生在那个不理智的诡异的年代里的事情共鸣不足。甚至有一段时间我反感读以文革为主题的文字，觉得怎么老没完没了说这个无聊的让人沮丧的奇怪的年代。不过换位想想，经历过那些事情的人们这一段时期是多么刻骨铭心，当时的他们可能正处他们的黄金时代。所以常常听到说现在的孩子真幸福，我总愿意善意地理解成，幸福是相对于精神上的，不是物质。所以，或许比我大一些的人能有更强烈的反应，读到一半，更可能感慨地说当时就是这样的。其实读完《黄金时代》之后，我马上翻开王小波的杂文集子《理想国与哲人王》，几片文章过后，对他们当时所处的文化环境有了更清晰的照片。

李敖不喜欢文革之后的伤痕文学，说哭哭啼啼没有出息。我没有仔细去了解过什么是伤痕文学，但就我臆测而言，如果它们是指用笔记录下的那个年代全都是伤心哀怨灰色的文字，那我觉得，王小波的文学不能算伤痕之列，尽管它带有伤痕。因为，我们判断的标准不是你有没有受伤，有没有哭，而是疼痛流泪过后你的态度是什么。

几篇小说里（以前我并不知道《黄金时代》是一本中短片集），都流露出温情和爱。这里我说的都是情感的方面，我不是在写面面俱到的评论著作而是读后感，所以只能从某个方面，某个最让我记忆犹新感受深刻的方面来感受。至于有人要把王二重重打陈清扬的两下解释成李银河研究的虐恋文化，那是他的事情。这就好比硬是要把《雷雨》的主要矛盾和情节冲突说成是以鲁大海为代表的无产阶级同像周朴园这样的资本家之间的问题，虽然这个比喻不是很恰当。

爱情和感情不足为奇，但在那个更重要是精神上的束缚而非物质上贫乏的年代里，一丝温情和关爱都让人倍感温暖，哪怕是一点点的理解和同情。因为很多现在看来再正常不过的事情在以前都是怪诞，为制度所不容，为人所不齿的，进一步，为人所不齿说到底还是因为为制度所不容。比如小孙和王二、陈清扬和王二、线条和“龟头血肿”。

飘渺过后说写具体的，故事的结尾总是最好的部分之一。初读《黄金时代》的时候（我指的是那个中篇，王小波说的宠儿），我粗鲁的想法是：这是什么乱七八糟的，就开头说破鞋不破鞋的地方让我耳目一新。到了最后，直到陈清扬告诉王二说她当时爱上了他，而且不能改变，我终于感到了上面所说的温情与爱。然后再细细回想前篇的文字，在那个时代在那个岁月，这是怎样的两颗心。除此之外，我说了，当然还有小孙、线条她们的事。

文字里除了感情，当然也有对人生意义的思考。《三十而立》的结尾，提到很多人活着，挣着做正经人，无非是挣死后塞入直肠的那块棉花。现在我能感觉到它的力量，也许等我自己到了而立之年，体会就更深了。

王小波的文字很平带，很白话，虽然有时候有点像说明文，看了叫人很舒服。要说文字精巧华丽，跟沈从文的《边城》简直没法比，更古代的诗词歌赋就更没法比了（当然诗词歌赋不属于白话文，不能这么比）。再举例，像冯唐就是以文字精妙为卖点的，但我很相信一句话，时间对别出心裁的小花样是最无情的。王小波的会比冯唐的更经得起时间的考验，虽然他们所处的年代不同。当然，不是说王小波写的东西都是白开水。有几处比喻都很精彩，天上许多的星星仿佛是“一场凝固的大雨”，地里好多小虫子飞舞，又有照明灯好像“十几个旋转光柱”。还有小孙骑在王二脖子上、在床上算账，都描写生动，记忆深刻。

虽然有这般具体的描写，但王小波的小说基本是不可能拍成电影电视剧的。它们不同于比如王朔的作品，没有具体入微的情节、环境、人物对白和神态等的描写，而是一种对状态、情感、意识等的陈述。李敖在他众多观点中有一条是关于文字与现代声光画电之间的关系的，文字在故事的环境、人物的语言表情等方面所重现给读者的能力绝不能和运用现代科技的电影电视相比，而文字最有力量之处在于那些画面声音所无法或不善于表达的方面，可以是人物内心矛盾，社会思潮，思维意识等。成功的文字只有在这些方面淋漓尽致才能击败现代科技所带来的新的感官刺激，屹立与时间的无情河流中，为人们永远记住。我对此，深深地表示赞同。

还有一点感觉就是，读《革命时期的爱情》读得很累。不知道是不是因为比起其他几篇它太长了，还是我无法理解的投石机出现次数太多？

2007.07.09 完成。

在老板的帮助下，很顺利地把手头的照片装饰完毕。用的办法和以前给宇航员做的大马赛克照片一样。把其中两幅7寸的挂在了办公室小茶水间的墙上，那里是我和同事每天中午吃饭扯蛋的地方。

裱完的照片、办公室的小茶水间。

老法师也唱口水歌。

后来就去帮大宝颖姐姐搬家。几只猫对新环境不熟悉，比较谨慎，所以很乖。他们被我不小心打开的闪光灯吓着了。 大猫估计也是困了，小的肯定是吓坏了。

大猫点点和小猫佳佳。

猫的眼睛总是很漂亮， 像玻璃，像水晶，像宝石。不过我对波斯猫两个眼睛颜色不一样，有点异样的感觉。

大猫点点。

猫咪很懒，玩够了就困了，要睡觉。会找暖和的地方，柔软的地方，我卧在地上给大猫拍照的时候， 小猫佳佳就爬到我背上，感觉挺热挺舒服就呼呼睡了。

小猫佳佳。

大宝颖家还有一对老鼠，这两个畜生，躺全进口的木削，咬全进口的磨牙石，吃全进口的鼠粮，还住复式结构的房子，喝牛奶。比我生活条件好。最近怀孕生了小孩，母的在做月子。不过小朋友很快就死了，估计是太冷了。好在家里的那三只猫不爱吃老鼠，甚至不爱吃鱼，你见过不吃鱼的猫没？我靠！

刚出生的小老鼠。

以前我对猫狗还是畏首畏尾，不敢对它们动手动脚。这次，和它们建立丰富而牢固的友谊，挺开心的。

佳佳与我。

这本原著为法语的儿童童话真的交给孩子们读，我想，他们并不能了解到作者的本意。所以这位童话的编制者在开头就告诉每一个读故事的人，故事是写给大人看的，写给那些曾经是孩子的大人们。

故事里的很多人物都是有寓意的，很多读者写过分析性的文章来揣测作者的对故事里每个人角色的象征。最关键，也令我印象最为深刻的是小王子和狐狸的对话，其实我们不必在意小王子是谁，狐狸又是谁，大可把他们看作两个独立的个体。而他们所说的，每个读者会有不同的解释。

我的解释是：你是否想过这样一个问题？你是否问过自己这个问题？如果问过，你是否能明确说出自己的答案？问题是，对你来说，你认为世界上东西最重要是什么？我曾经不止一次问过自己，答案随着我的成长，在感情的丰富，心智的成熟中，渐渐清晰。我也问过周围的朋友同样的问题，有人说自己的亲人是世界上最重要的，父母兄弟，儿女情长，血浓于水；有人说是爱情，爱美人不爱江山，亦或为了自己喜欢的男人不顾一切，感性的人总是很快乐，简简单单，很美丽；当然也会有另一些答案，比如，事业，能成就一番壮举，超越极限，超越自我，贡献社会乃至全人类，不能不说伟大。再比如，金钱，积极地说，财富能保证人格独立，维护尊严，为实现理想助一臂之力，当然对情感失去信心的人也会如此思考，在他们看来，有时候钱更来得可靠。必然的，也会有人说平平淡淡才是真。除此之外，回答不了这个问题的也大有人在，他们未曾想过，或者不愿去想。

我的回答是这样的，是感情，是人与人之间的感情，所有的感情，爱恨情仇。当有一天你要离开这个世界的时候，有很多很多的亲人朋友和爱人，来看你，来送你，他们因你的即将离去而伤心落泪，他们所带给你人生旅途中点点滴滴的回忆，和他们之间的感情，这才是你所最值得留恋的，而不是你这一生有多少成就，赢得了多少荣誉，享有了多少财富。而往昔亲情、友情和爱情，是所有这些情感中最容易为人所记起和把握住的。这样想来，便使你对人间一切都产生了情感，即便是一个与你有些宿怨的亦或是一个与你萍水相逢一面之缘人，永远地离开了，难道不为之留恋？哪怕一瞬间的颤动。有一个朋友在回答这个问题的时候说最重要的是爱，是人间各种各样的爱。其实与我的不谋而合，对亲人的爱，对朋友的爱，对恋人的爱，对一山一水一方热土和家乡的爱，对可爱的动物，对小说里的人物，对需要帮助的人和帮助过自己的人的爱，等等。所以，狐狸说他与小王子其实毫无关系，但是小王子驯服了他，便与他有了感情，便不再是陌路，而是离别的留恋和日后的思念。千万朵的玫瑰花其实都是相同的，因为小王子的那一朵是他亲手浇灌呵护，便不同了。每一个人都是都是相同的，因为了情感，对你来说他/她便不同了。

不同的人对小王子可以有不同感受和解释，以上只是我的，且我认为最重要的部分罢了。

2007.6.15 完成。

早晚都要离开家，离开父母，何况我从高中到大学毕业，已经有7年多不在家住，在家反而不习惯。既然是早晚的事，不如早一些。有些事情需要逼自己一下。男人嘛，累就累点了，何况有些想法观点是上一辈人所无法理解的。

‘Chian Mobile’

去杭州灵隐寺的时候也看到类似的东西，后来查了一下，Way out 确实有出口的意思，不过就好像WC一样，过时的英语里确实有表示厕所的意思，不过一个Native speaker绝对不会这么说，你说，论对错，谁说了算？当然是老外说了算，人家习惯这么说就是对的，人家不习惯这么说就是错的。所以，我觉得还是用Exit，比较靠谱。谁有机会去问问老外，看看是不是这样，然后留言告诉我。

‘Way out’

化工厂是当地经济效益最好的企业，厂内工人平均工资要比县里其他企业的高近一倍，也只有近千元，并且除了过年，终年午休，万一员工有事一个月有四天调休。虽然公司只给工人买了一份保险，在危险环境里工作的他们并无甚怨言。由于当地经济不发达，在此为他们的健康和公平感到担忧并不能解决什么实际问题，从务实的角度来说，没有什么充分的理由能劝说他们放弃现在的工作岗位。当地政府不管，也没法管，有一家明星企业的政绩对领导来说才是重要的。税务机关像土匪强盗，普通百姓缺乏公民意识。这就是中国经济不发达地区的环境。

一家Nasdaq上市公司。

说道环境，我们去了位于大别山区的鸡公山和南湾湖风景区，还是那里的环境好。当年蒋介石和宋美龄在上山避暑过，在山上的防空洞避难过。南湾湖是修坝所围的水库，水源地，周围工业严格控制，生态好，风景佳，流连忘返。

鸡公山上的树。

南湾湖畔的水。

大别山区。

西湖边有很多长椅，是对对男女休息找感觉的地方。

西湖岸边。

杭州灵隐寺大门外有大字“咫尺西天”，我没有宗教信仰，所以估计大概意思就是到此地的人都“快死了”。金灿灿明晃晃的匾，可惜字是老江题的。寺里有点信仰的游客都拿着大把的人民币换来大把的香，宗教正是怎叫人不想它。

灵隐寺金匾、“咫尺西天”。

山上有很多千足虫，第一次仔细观瞧，颜色挺鲜艳。

虫子。

上了山，进了寺，看别人少了香、拜了佛，烟雾缭绕，我拍了照片。

石壁、石塔、大雄宝殿、药师殿。

后来去了乌镇，傍晚乘了渡船，到了景区里，一派旅游胜地的典型。后来才知，镇里已经没有当地居民住，房子都卖给旅游文化公司，整修之后开门接客，到处是吃饭住店的地方，奇贵，风景修一修还算是真的，文化是假的。

渡船。

拉了朋友在乌镇里摄了个人像，练练构图。

大宝姐姐当模特。

乌镇收费的风景区里修补的痕迹太重，当地人带我们去原封未动的残破的东大街。从美观角度说不如景区人工雕琢般完美，但原汁原味。刘若英和黄磊几年前若干部连续剧就在此取景。

蝠案窗格、门廊雕花、百年银杏、东街重门。

没有票了，先到嘉兴再转车回上海。等车闲逛，见到一小店门口有刚出生的小狗和妈妈，主人是这家烟酒店的女老板，年轻，人很漂亮。

小狗喝奶。

《查特莱夫人的情人》(Lady Chatterlay’s Lover) [英] 戴维·赫伯特·劳伦斯 (David Herbert Lawrence) 人民文学出版社

我实在不明白人民文学出版社非要在封面上加上一句“本书曾在英国和美国遭禁三十余年”，虽是一说明事实的陈述句，但背后总有深意，旁敲侧击，我就不信是他们说者无意，我听着有心。然后，封底上一句“引起轩然大波的是书中一些露骨的性爱描写……”，并注明选自一本名叫《20世纪欧美文学史》的弱智教材。

书中做爱的段落所占的比例并不大，大概和好莱坞大片里床戏所点缀的时间差不多。而且描写主要停留于精神层面，抽象而充满了比喻和象征。要我来写一本“露骨的”、“引起轩然大波”的书，不敢说前无古人出类拔萃，但和David Herbert Lawrence比起来，更能让男人勃起女人湿润。

我更同意译者赵苏苏和一些百科全书对此书介绍中的观点——‘The publication of the book caused a scandal due to its explicit sex scenes, including previously banned four-letter words, and perhaps particularly because the lovers were a working-class male and an aristocratic female.’

就现代的观点来看，作者的语言很平常，并且劳伦斯(Lawrence)本人肯定不会想到当今的作者已经脱到怎么样的赤裸程度。当然，不能用现在的观念来要求和评价过去的人们。除了语言上的性感，更重要的是查特莱夫人的情人非与她同一阶层。好似如今富家少奶奶红杏出墙，出了墙还不算，情人是给自家别墅后院打扫卫生的男保姆。难怪身处劳伦斯(Lawrence)那一时代的社会舆论要像她老公一样想不开，想想就郁闷，暗暗吐苦水“姘头找谁不行，多丢人。”就连一项讨厌自己这个有钱女婿的老丈人和她亲密无间有新式头脑的姐姐都无法接受，其他人就更不在话下。有些上述了解，认为关注销量的出版社和《20世纪欧美文学史》是弱智也就再自然不过了。其实他们弱智也就罢了，主要是造成的影响不好，有读者评论说“我的的确确是把这本书当一禁书看的； 所以看完之后相当相当的失望…… 古不比金瓶，今不及宝贝；上不如尤利西斯，下不耻于性奴隶空姐…… ” ，难怪，你把它当黄书看当兴奋剂吃，当然要嗜睡。

关于翻译，是技术上的问题，可以说赵苏苏的译文是值得肯定的，空口无凭，读书时我会时不时就一些特别的句子查找原文，看译者如何处理。比如清晨梅勒斯(Mellors)为查特莱男爵克利福德(Clifford)推完轮椅后互相说“Good Morning”，没有比把它们翻译成“再见”更适合的了，因为语境里就是道别的意思。若读原文便能感受出其特别之处，因为汉民族的语言和生活里没有这样的习惯。

翻译中还有一个非常棘手的问题，查特莱夫人的情人猎园看守人梅勒斯(Mellors)常常说英格兰中部地区的德比方言土话，要在文中译文中体现出来比较困难。实战中，译者用了“俺”来表示方言中的“我”，还有诸如“俺娘”之类，情人嘛，是主角，抬头不见低头见，搞得我老觉得在看一个山东人说话。不过要用中文体现出正式英语和德比土话之间的区别确实不容易，赵苏苏在译后记中特别指出翻译中所遇到的困难，以及采用勉强折衷办法的无奈，态度很谦虚，所以读者也应该原谅她所二次塑造的山东大汉。看人挑担不吃力，不劳动怎么有资格评论别人，所以我也想怎么办才好。或许可以把书中所谓的正式英语翻译得书面化些贵族些，而康妮(Connie)情人的方言口语化些老百姓些。如此可能更柔和，不突兀。

回到故事本身，克利福德(Clifford)也是悲剧性的人物，造成不幸的不是战争留下的伤痕，而是夺取了他原本正常的下半身，即使他继承了爵位，即使他拥有了巨大的财富，即使查特莱夫人目前还依旧是他的夫人